Espectaculos de Flamenco: Sibilia y Natalia Meiriño

CURSOS

CURSOS…

FARRUCAS

Hipólito Rossy (“Teoría del cante jondo”, Barcelona, 1966) recuerda haber escuchado la siguiente letra de farruca en 1907:

Una farruca en Galicia
amargamente lloraba
porque se la había muerto el farruco
y la gaita le tocaba.

…con los siguientes estribillos:

Alla arribita, arribita
alla arribita, los dos
arriba la oliva
y abajo el limón.

Y con el tran, tran, tran
tranteiro, tranteiro, tranteiro
con el tran, tran, tran
tranteiro, baila que te baila
que te canto yo.

En el mejor de los casos, el cante es estático y cadencioso, parecido a canciones folclóricas de Italia, Francia y Alemania, y en general limita el potencial expresivo del baile.

Se cree que la farruca fue en sus orígenes un baile asturiano que llegó al puerto de Cádiz adquiriendo el compás de los tangos de Cádiz. Es decir, 4/4, similar a la zambra de Granada. La música, la única forma del flamenco íntegramente en el modo menor, muestra otras influencias granadinas con sus largas variaciones de guitarra con soniquete árabe y cuya forma tiende más al fraseo corto con medidas de dos o de cuatro.

La creación del baile de farruca se atribuye al bailaor Francisco Mendoza Ríos “Faíco” (1880-1938), y el desarrollo musical proviene de don Ramón Montoya (1880-1949).

TANBLAO FLAMENCO: NOCHE DE SEVILLANAS Y RUMBAS

A PURO COMPÁS…. TANGO Y FLAMENCO

POR SUSANA BOSIO

 

VIERNES 13 DE MAYO. 21:30 HS.: LA BUENA MEDIDA BAR

RESERVAS AL: 0341- 4113073 O 153143494

MARIA JUNCAL

LOS DÍAS, HORARIOS Y COSTOS DEL CURSO DE MARIA JUNCAL

Fechas: 11,12 y 13 de  Junio (sábado a lunes)

ESCUELA MUNICIPAL DE DANZAS DE ROSARIO.

 

 

 

11-12 Y 13 DE JUNIO: (SÁBADO, DOMINGO Y LUNES) : 10:30 A 12:00 HS.

AVANZADAS: FARRUCAS:$280

11-12 Y 13 DE JUNIO: (SÁBADO, DOMINGO Y LUNES) : 13.00 A 14:30 HS.

INTEMEDIO: ALEGRIAS:$280

11-12 Y 13 DE JUNIO: (SÁBADO, DOMINGO Y LUNES) : 15:30 A 17:00 HS:

PRINCIPIANTES: TANGOS.:$250

MARIA JUNCAL EN ROSARIO…

LOS DÍAS, HORARIOS Y COSTOS DEL CURSO DE MARIA JUNCAL

CURSO DE  MARIA JUNCAL!!!!!!!!!!!!!!!!

Fechas: 11,12 y 13 de  Junio (sábado a lunes)

ESCUELA MUNICIPAL DE DANZAS DE ROSARIO.

  

11-12 Y 13 DE JUNIO: (SÁBADO, DOMINGO Y LUNES) : 10:30 A 12:00 HS.

AVANZADAS: FARRUCAS:$280

11-12 Y 13 DE JUNIO: (SÁBADO, DOMINGO Y LUNES) : 13.00 A 14:30 HS.

INTEMEDIO: ALEGRIAS:$280

11-12 Y 13 DE JUNIO: (SÁBADO, DOMINGO Y LUNES) : 15:30 A 17:00 HS:

PRINCIPIANTES: TANGOS.:$250

Clases de Flamenco: Espacio Flamenco

Espectaculos: Noche de Sevillanas y Rumbas

Espectaculos

Reserva tu mesa al 153143494 o al 4823374

Cursos de Verano

 

DICIEMBRE

de lunes a viernes a partir del lunes 7 al viernes 18

de 19 a 20: principiante-intermedio

de 20.30a 21.30: intermedio-avanzado

(palmas-contratiempos, por bulerias)

 

ENERO

de lunes a viernes del 18 al 21

de 19 a 20:principiante-intermedio

de 20.30 a 21.30: intermedio-avanzado

(tecnica en general por jaleos)

 

FEBRERO

de lunes a viernes del 1 al 12

de 19 a 20:principiante-intermedio

de 20.30 a 21.30: intermedio-avanzado

(preparación basica y elemental, introduccion al ciclo anual, por tangos y bulerias)

 

INFORMES

 

www.lauramanzella.com.ar

lauramanzella@gmail.com

1540654191

Espectáculos en Rosario

A pedido del público: 21 de Noviembre

Muestra de Estudio: Fabiana Pelaz

5ª Noche de Sevillanas y Rumbas

5ª Noche de Sevillas y Rumbas en el Tala.

Cochabamba 570. Rosario.

20 de Noviembre: 21.30 hs.

Nos depedimos hasta el año que viene con

“Compañía Flamenca”

….te esperamos…

 Reservas al 153143494

Muestras

Baile Flamenco: Sevillanas

Sevillanas
por Susana Navalón

(De Sevilla). Canción folklórica procedente de la seguidilla manchega que se ha ido aflamencando. Nace para acompañar al baile que se interpreta en pareja en series de cuatro sevillanas. Es el baile andaluz que más se ha popularizado y, hoy en día, se bailan incluso en las discotecas. Antes se bailaba en los patios o casas de vecinos, también llamados corrales, y siempre se han bailado en las romerías y ferias de Andalucía. Cada vez hay un mayor número de gente que conoce los pasos de este baile debido a la proliferación de las academias.

Muestras

Muestras: 2009

ESPECTACULO: “JONDO”

Muestra del Estudio de Fabiana Pelaz

Muestra fin de año: Centro Andaluz

13ª Muestra Estudio Cecilia Benzoni/ Club Provincial: 14/12/2009

 

                      Percusión: Maxi Gou y sus alumnas

Frandanguillo de Almería: Priscila y Álan

 Alegrías: Paula, Gabriela, Cintia Ximena

Analía, Daniela y Daniela ………….a  palo seco, martinete y solea por bulerias

Miguel, Gabriela , Cintia y Ximena

                                                                                                                                                                      

Diana, Cristina, Irene, Fiorella y Cecilia…….

 

  La profe……..y olé!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Muestra de Fin de Año: Profesora Natalia Alvarez

Que majas!!!!

 

Guapo!!!!!!Venga!!!!!!!!!!!!!!!!!

Clases de flamenco

Clases de Flamenco

Clases de Flamenco

Flamenco- Principiantes

  

Inicio:  marzo de 2010

 

Horarios: martes 20.30hs

sábado 10.30hs

 

Informes e Inscripción : corinamata@espacioflamenco.com.ar

0341- 155897261

 

 

El horario del día sábado dependerá del número de inscriptos

 

 

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Clases de flamenco

1ª Noche de Sevillanas y Rumbas 2010

 

VENÍ A DISFRUTAR DE UNA NOCHE BIEN FLAMENCA……

                        Muchas Sevillanas y Amigos

Viernes 12 de marzo: 21 y 30 hs. . Catamarca 1352:

Nuevo espacio: “Patria Grande”.

Reservas al 153143494 o al 4242410

Clases de Flamenco/2010

Clases de Flamenco / 2010

Clases de Flamenco: Cante

Percusión Flamenca

Clases de Flamenco

Clases de Flamenco

Cecilia Benzoni

Clases 2010:

Principiantes-Intermedios-Avanzados

Teléfonos de contacto: 0341/4395304-155192945

ceciliabenzoni@live.com

Cursos de Flamenco

Peña Flamenca

“Noche de Sevillanas y Rumbas”

Habrá……

Compás y algo más con Julieta Dibidino y

Maxi Gou

y después todos a bailar por Sevillanas…….

Viernes 9 de abril a las 21:30 horas.

Catamarca 1352.

 

Rerservas al 153143494 o por mail. todoelflamenco@gmail.com

Noche de Sevillanas y Rumbas

Clases de Flamenco

Cursos de Flamenco

Show Flamenco

Y EL 14 DE MAYO: 21.30 hs.

PEÑA FLAMENCA: INVITADO: “ESTUDIO kICHY DUARTE”

CATAMARCA 1352. Rerva tu mesa…153143494

Clases de Flamenco: Estudio “Romina Zambrano”

Cursos de Flamenco

Además el 14 de mayo a las 21:30 hs. en Catamarca 1352,

Vení a disfrutar de una noche bien maja, todo el flamenco con el “Estudio Kichy Duarte”… y después  a bailar Sevillanas y Rumbas.

Reservas al 153143494

Tablao Flamenco

EL 14 de mayo a las 21:30 hs. en Catamarca 1352

Vení a disfrutar de una noche bien maja, todo el flamenco con el “Estudio Kichy Duarte”… y después  todos a bailar Sevillanas y Rumbas.

Reservas al 153143494

 

“Tablao Flamenco”: Noche de Sevillanas y Rumbas”, surge en abril del 2009, con la idea de generar un espacio donde todos los apasionados por la cultura andaluza, principalmente el baile, tengan un lugar donde poder disfrutar del sentir gitano…..

Una noche con aire andaluz, buena música toda la gracia del flamenco y la alegría de poder hacerlo juntos. Solo queremos que nos sigas acompañando.

Venga!!!!!! A BAILAR!!!!!!

PKR FLAMENCO

Y EL 11 DE JUNIO… TODOS AL TABLAO FLAMENCO, PARA COMPARTIR LA MAGIA DEL FLAMENCO Y LA ALEGRÍA DE LAS SEVILLANAS Y RUMBAS.

CATAMARCA 1352: 21: 30 HS. TE ESPERAMOS

Rocío 2010

Cantaban a la Virgen

Que yo la vi yo la vi, la vi bailar sevillanas y también la vi rezando….

Tablao Flamenco: Noche de Sevillanas y Rumbas

FESTEJAMOS NUESTRO SEGUNDO AÑO DE “TABLAO FLAMENCO“ 

Te esperamos para compartir una noche con todo el  flamenco

y después…… como siempre

 

todos a bailar “Sevillanas y Rumbas”

 Ahora en :

“La Buena Medida Bar”

 

Viernes 11 de junio

Jueves 8 de julio (excepcionalmente en vísperas del feriado)

 

Buenos Aires 901.

Reservas: 153143494

Clases de Flamenco

Clases de Flamenco

Cursos Flamenco

Tablao Flamenco: “Noche de Sevillanas y Rumbas”

Tablao Flamenco: “Noche de Sevillanas y Rumbas” Agosto/2010

13 de agosto: 21.30hs.

“La Buena Medida Bar”:

 Buenos Aires 901. Reservas al  411-3073 …

Actúa…..

 

Flamenco en Rosario: “Volver”

25 de agosto: 21:00 hs. Teatro Nacional

(Córdoba 1333)

Claudia y Hugo Álvarez

POCA FARFULLA

  y  el Viernes 10 de septiembre:

                    Tablao Flamenco

 ”Noche de Sevillanas y Rumbas”.

 ” La Buena Medida Bar”

  Después del espectáculo

                        a bailar Guapa!!!!!!!!!!!!

El Rosario……Presenta

 

 Y el 17 de Septiembre todos a “La buena Medida” para disfrutar del

 2º Año de  Tablao Flamenco en Rosario: “Noche de Sevillanas y Rumbas”.

 Buenos Aires 901: 21.30 hs. Rosario

Tablao Flamenco: “Noche de Sevillanas y Rumbas”: en su 2º Año

 

Presenta

 

“La Compañía Flamenca de Mónica Olloco”

 

Vení a disfrutar una noche bien maja!!!!! y después todos a bailar!!!!!

 

 

17 DE SEPTIEMBRE 21:30 hs.

La Buena Medida Bar.  Buenos Aires 901.Rosario

Reservas al 4113073 o 153143494

 

Historia del Flamenco

Terminos  Flamencos

CABALES
Grupos de aficionados que se reúnen para escuchar cante flamenco. Por lo general se caracterizan por su afición y conocimiento del cante. Contribuyen muy efectivamente al sostenimiento del flamenco en su más pura expresión.

CALÓ
Lengua de los gitanos españoles. Es una adaptación local del romaní, el habla de la raza gitana, que a su vez, es un dialecto indostánico.

CANTE
Es el canto flamenco. Se utiliza para generalizar la referencia a la acción de cantar flamenco y también para individualizar cada uno de los palos o estilos de este arte (cante por soleares, cante por tarantas…). Ha sido siempre arte de minorias, aunque en los últimos años se ha extendido en virtud de la acción de los medios de difusión, a costa de alejarse , muchas veces, de sus propias raices.Siempre ha sido un arte de transmisión oral, sin basarse en música o letra escrita.

CANTE A COMPÁS
Viene referido a aquellos cantes que se realizan marcando claramente, y en conjunción con la guitarra, el ritmo y la cadencia que requiere su ejecución.

CANTE AD LIBITUM
Es el cante que el cantaor interpreta libremente, sin ajustarse a compás. Por ello se llama también cante libre.

CANTE AFLAMENCADO
Cante que procede del folklore no solo andaluz, sino también del gallego (como la farruca), del asturiano (como el garrotín)… o del iberoamericano ( como la guajira, vidalita, etc.). Con el tiempo, estas canciones pertenecientes a diversos folklores fueron experimentando su acercamiento a las formas flamencas.

CANTE ANDALUZ
Se considera a aquel cante flamenco formado por los estilos originarios del folklore andaluz y derivados o creados sobre la base de los fandangos comarcales de Andalucía.

CANTE CORTO
Se denomina así a aquel cante que al ser interpretado, el cantaor no alarga los tercios de la copla. También se ha llamado así al cante que tiene pocos tercios. Según Julián Pemartín hay cantes naturalmente cortos, como los tangos, chuflas o fandanguillos, porque así lo requiere su melodía y su ritmo, pero en general, los cantes son cortos o largos según la ejecución del cantaor que mide la dimensión de los tercios o el número de ellos.

CANTE CHICO
Si se tiene en cuenta la afirmación de que no debe existir la distinción entre cante grande y cante chico, no existiría lo que se llamó “cante chico”. Hasta llegar a esta concepción del cante que no distingue entre grande y chico, se denominaba cante chico a aquel que no reunía la seriedad y grandeza de los que se consideraron cantes grandes, es decir, cantes ligeros en los que para su ejecución no se requerían grandes condiciones cantoras. También se le ha llamado cante liviano.

CANTE FLAMENCO
El gran acervo del cante flamenco viene formado por la conjunción del denominado cante andaluz y del que se ha llamado cante gitano. Cada uno de ellos tiene sus propias raíces.

CANTE GITANO
Cantes que, según los expertos, fueron realizados en sus orígenes por los gitanos e interpretados con posterioridad predominantemente por cantaores de esta raza.

CANTE GRANDE
Reciben esta denominación aquellos estilos que se consideran más solemnes (siguiriyas, tonás, soleares…). Se equipara así el cante grande al cante jondo, aunque se ha objetado aplicar tal denominación a estilos concretos, considerándose que todo palo bien interpretado es cante grande. Esto equivale a afirmar que no existe cante grande y cante chico, sino cante bien o mal hecho.

CANTE JONDO
Viene constituido por todos aquellos estilos más primitivos del cante flamenco. Estos cantes se caracterizan por su grandeza y profundidad, en los que el cantaor ha de aportar todo su ser para conseguir expresar de forma solemne el sentimiento de la copla.

CANTE LARGO
Es de aplicación lo dicho en relación al cante corto. Julián Pemartín pone el ejemplo de un martinete corto y largo:
 
Hasta l’olivarito der vaye
acompañé a mi serrana
y yo l’había jurao por mi mare
la traté como una hermana
(José Cepero)

Hasta l’olivariyo del valle
t’he yevao güena gitana
no t’he mirao como prima
t’he mirao como una hermana
hast’al olivariyo del valle
t’he yevao güena gitana
(Pepe el de la Matrona)
 

CANTE P’ALANTE
Es cante que se ejecuta para ser escuchado por el público en el que el cantaor es la figura principal que, generalmente, se ve acompañado por un o varios guitarristas. Modernamente se ha incrementado el acompañamiento con otros instrumentos distintos a la guitarra, pero sin desterrar nunca este último instrumento, sino como complemento de él.A veces el cantaor prescinde del acompañamiento, porque el palo así lo exige, como ocurre cuando el cantaor interpreta un cante “a palo seco”, esto es solo el cantaor frente al público (en tonás, martinetes, deblas…).

CANTE P’ATRÁS
Al contrario del anterior,aquí es el cantaor el que acompaña a la figura principal, que suele ser el bailarín o la bailarina.Su segundo plano no significaque su calidad como artista sea poco relevante, aunque , generalmente, el cantaor se hace “atrás” y al írsele reconociendo sus méritos se produce su “ascenso” hacia el cante p’alante, ya como figura principal.

CANTAOR GENERAL
Dícese de aquel que domina todos los cantes, o la mayor parte de ellos. También se le suele llamar cantaor largo.

CANTES A PALO SECO
Son aquellos que se realizan sin acompañamiento. Aquí el cantaor se enfrenta solo a los que se considera los palos más duros del cante jondo.Todo viene expresado por la voz del intérprete, y así se va desgranando la toná, el martinete, la debla…

CANTES DE IDA Y VUELTA
Se denominan así a aquellos estilos aflamencados que se formaron tomando como base la copla española recreada en contacto con el folklore hispano-americano, y que volvieron a España impregnadas de las tonalidades antillanas, centroamericanas o platenses. Se comprenden entre ellas las guajiras, milongas, vidalitas, colombianas…

CANTE POR DERECHO
Realización fidedigna de un estilo de cante.

CANTES DE LEVANTE
Abarcan los estilos de cante correspondientes a la parte oriental de Andalucía (Jaén., Granada, Málaga y Almería) y la provincia de Murcia. Se comprenden dentro de estos cantes las granaínas y medias granaínas, las diversas variantes de malagueñas, los verdiales, tarantas, tarantos, cartageneras, mineras, murcianas, levanticas y las diferentes variedades de fandangos correspondiente a este ámbito geográfico.

CANTE POR LO BAJINI
Cante que se realiza a media voz.

CANTIÑEAR
Entonar el cante a media voz por persona que, sin reunir grandes facultades, conoce el cante que realiza por lo bajo.

COMPÁS
Cada uno de los periodos de tiempo iguales en que se marca el ritmo de una frase musical. Los cantes a compás se realizan marcando claramente el ritmo y la cadencia de la copla que se ejecuta.

COPLA
Composición poética que sirve de letra en el cante flamenco.Generalmente es breve y en ella se condensa toda la expresión anímica del cantaor. Hay letras espeluznantes, que en boca del cantaor son verdaderos gritos del alma; otras son sentenciosas y sabias, que en pocos versos resumen toda una lección de filosofia profunda.También son expresión, en otros casos, de las alegrias del que canta. Una buena letra es condición básica en el cante.

DUENDE
Momento mágico de inspiración, que se manifiesta en el espíritu del artista, de forma repentina y duración imprevisible. Constituye la expresión misteriosa y suprema del arte flamenco.

FLOREAR
Toque sucesivo y persistente de dos o tres cuerdas de la guitarra que produce un alargamiento del sonido.

GLOSOLALIA
Elemento vocal, sin significado alguno, que el cantaor añade a la copla durante su desarrollo, para dar carácter al cante que está haciendo. En lenguaje flamenco también se les llama farfulleos. Las glosolalias o farfulleos más corrientes son los AYES, tanto los iniciales como los que se producen en medio de un tercio o al final del cante. También son frecuentes el TARA TA TRAN TRAN TRAN, con que se inician algunas alegrías y también cuando se inician algunas bulerías con el TRAJILI TRAJILI TRAJI.

JALEO
Conjunto de manifestaciones que acompañan al cante, como son las exclamaciones, comentarios diversos, olés, palmoteos, etc., y cuyo fin es animar o apoyar al cantaor, guitarrista o bailaor.

LETRA
Es el conjunto de versos que forman la copla flamenca. Existen tres tipos principales de letras: el terceto, la cuarteta y la quintilla. Dentro de las letras existe en el flamenco una gran libertad métrica, de tal forma que la letra de una copla no es inmutable, sino que está dependiendo siempre de la creación personal del cantaor.

MACHO
Copla generalmente breve, que se incorpora al final de ciertos cantes para concluirlos, o, como se dice en expresión flamenca, “rematarlos”. Estos remates de cante suelen tener distinta forma musical y distinta métrica que las del cante en que se apoya. La caña es ejemplo de cante en que exige como final el “remate” del macho.

MELISMA
Adorno del cante producido por la aplicación de un conjunto de notas sucesivas sobre una misma sílaba.

PALO
Cada uno de los diferentes estilos de cantes.

PASEOS
Rasgueos realizados por el guitarrista entre falseta y cante o entre falseta y falseta.

PELEAR EL CANTE
Es el empleo por parte del cantaor de toda su potencia para decir el cante, con la fuerza y el empuje que la copla requiere. A veces el esfuerzo realizado para suplir con voluntad lo que falta de voz se nota en el intérprete. Son los brazos, la cara, todo el cuerpo… hasta el corazón lo que el cantaor pone para sacar adelante la copla.

PITOS
Son los sonidos que se producen al rozar con fuerza las yemas de los dedos medio y pulgar. Se emplea preferentemente para acompañar al baile.

QUEJÍO
Es la inserción en el cante de un ¡Ay! aflictivo y prolongado o de varios ayes sucesivos que, con independencia de la copla, se insertan en ella al principio, en medio o al final. Julián Pemartin presenta los siguientes ejemplos de entrada, intercalados y de remate:
En una siguiriya:
 

Aay, aaaay
soy desgraciaito
jasta p´al andar
que los pasitos que yo doy p´alante
se me van p’atrás.

Intercalado en una soleá:
 

Pleito tengo con mi madre
y si lo pierdo me muero
porque quiere que me case
Ayyy con persona que no quiero.

Y de remate, en una malagueña:
 

En la tumba de mi madre
a dar voces me ponía,
y escuché un eco del viento
no la llames, me decía,
que no responden los muertos.
Aay, ayyy…

RAJO
Forma emotiva con que ejecutan el cante ciertos cantaores, llegando a calar en el ánimo del que escucha. Para ello se necesita una voz característica (voz rajá), buen estilo y hacer el cante sintiéndolo.

SENTIR EL CANTE
Por parte del que lo interpreta hacerlo poniendo calor y emoción. Por parte del que lo escucha hacerlo con la máxima atención, casi con devoción, como si estuviera en misa.

SON AL GOLPE
Llevar el son al golpe es llevar el compás de la copla golpeando con la mano, cerrada o abierta, la mesa, el mostrador o su propia pierna. También suele golpearse el suelo con el tacón de su calzado e incluso golpeando con una vara o un bastón el suelo.

TEMPLE
Son los quejíos, cantiñeos y farfulleos con los cuales el cantaor entona la voz para situarse en el tono que va marcando la guitarra antes de iniciarse el cante. En realidad es una introducción o preparación del cante que se va a ejecutar.

TERCIO
Cada uno de los versos que componen la letra de una copla en el cante flamenco.

TRÉMOLO
Efecto musical producido con la guitarra, consistente en la reiteración rápida de una nota o acorde sin importancia del valor de la duración de las notas. Se emplea por el guitarrista antes que el cantaor empiece a cantar, o cuando se produce una separación prudencial entre tercio y tercio en una copla.

VOZ AFILLÁ
Voz recia, áspera y ronca, propicia al rajo. Es la que mejor se adapta al cante jondo. Su nombre deriva de El Fillo, cuya voz reunía las características citadas. De ahí lo de “afillá” o “afillada”. No obstante, José Blas Vega ha elaborado la teoría de que un tono así de voz ya se daba en cantaores anteriores al Fillo. Por ejemplo, Tío Gragoria, que cita Cadarso en sus “Cartas Marruecas” (1773), ya cantaba con ese tipo de voz. Ejemplos conocidos de esta voz los tenemos en Caracol, Terremoto, Tío Borrico…

VOZ DE FALSETE
Voz artificial, más aguda que la natural. Se utiliza por algunos cantaores para suplir la carencia de voz natural o la voz apropiada para la ejecución del cante.

VOZ GITANA
Voz “afillá”.

VOZ LAÍNA
Voz fina. Voz aguda y vibrante.

VOZ NATURAL
Consiste en cantar utilizando la voz que se emplea al hablar, prescindiendo de impostaciones o matizaciones especiales.

VOZ REDONDA
Voz dulce, pastosa y, a la vez, varonil.

Tablao Flamenco: “Noche de Sevillanas y Rumbas”

Todo el flamenco, intenta llegar a los amantes del género.

 

Para esto hace dos años comenzó organizando …….

“Tablao Flamenco:

            Noche de Sevillanas y Rumbas”

 

Comenzamos en junio de 2009 y desde aquel día pasaron por nuestro tablao:

 

•  Fabiana Pelaz

 

•  Compañía Flamenca de Ana Claudia Álvarez

 

•  Cuerpo Flamenco de Cecilia Benzoni.

 

•  Alma Flamenca (de Corina Mata)

 

•  Maxi Gou.

 

•  Julieta Dibidino,

 

• Kichy Duarte,

 

•  La Hermandad del Cajón,

 

• Analía Villodres.

 

• Compañía Flamenca de  Mónica Olloco.

 

Estamos contentos por este  recorrido. Hemos motivado a que nuevas propuestas hayan surgido posteriormente en al ciudad.

 En este 2010, transitamos nuestro 2º Año, hemos disfrutado de grandes artistas y hemos logrado establecer el Tablao Flamenco: “ Noche de Sevillanas y Rumbas”, donde al mejor estilo andaluz, bailamos, compartimos y disfrutamos de la alegría,  la gracia  y la amistad que genera poder estar con amigos y vibrar con el sentir andaluz.

Vamos por más, queremos que te sigas sumando porque vos hiciste posible esto.

¡Gracias a todos los artistas que nos han ofrecido su arte!!!!!

 

Gracias a todos los que  una vez al mes disfrutan junto a nosotros de….

 

 La Buena Medida del Flamenco!!!!  Y Olé….por el FLAMENCO

Tablao Flamenco: “Noche de Sevillanas y Rumbas”

“Cuerpo Flamenco”: “Cecilia Benzoni”

Lo  mejor del Flamenco……

La Buena Medida Bar. Viernes 15 de Octubre: 21.30 hs.

Buenos Aires 901. Reservas al 4113073

Espectáculo Flamenco: “Calle de los Lunares”

22 de octubre en “Mano a Mano”

Cursos de Flamenco

Espectaculos: “ESTO ES FLAMENCO”

2º AÑO…..TABLAO FLAMENCO: NOCHE DE SEVILLANAS Y RUMBAS

Domingo 21 de Noviembre. 21.30hs. La Buena Medida Bar.

GRUPO FLAMENCO DE “ANA CLAUDIA ÁLVAREZ”

 

RESERVAS AL 4113073

Clases de Danzas: Natalia Alvarez

Clases de Flamenco: Cecilia Benzoni

http://ceciliabenzoni.wordpress.com/

Cursos Flamenco: Carmen Mesa

María Juncal en Rosario:

3-4 y 5

de junio……

  

Seminario de “ Maria Juncal”

 en Rosario.

 

“VUELVEN LAS NOCHES DE SEVILLANAS Y RUMBAS”

TABLAO FLAMENCO X3:  

 

 TERCER AÑO DE TABLAO FLAMENCO EN ROSARIO

 

Cursillo: David Romero

CLASES ….